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首部主打人類命運共同體的國產動畫上線 《靈籠》的大格局與野心

2019-07-16

  「人類命運共同體」概念自從被提出來之後,就如同火種一般傳播到廣袤的大地上,人類同生共存,命運一體也被越來越多的人接受。7月13號,首部主打人類命運共同體的國產動畫《靈籠》正式上線,這也是國內出現的首部將格局上升到「人類命運一體」的影視作品。

  《靈籠》將故事世界觀設定在未來末日環境下,大災難摧毀了人類文明,撕裂的大地湧現出未知的危險生態體系,地面上經常有怪獸出沒,人類幾乎無法在地球上生活。「燈塔」浮空城被譽為人類最後的安身之所,為了生存和延續,燈塔上的人類必須同心協力為燈塔的運轉提供能源。在《靈籠》第一集正片中我們可以看出靈籠世界里已經沒有國界、種族的概念,所有的人合作共存都是為了更好的「活下去」。

  將現實世界「壓縮」到燈塔上,就會很好的明白只有構建人類命運共同體,人類文明的薪火才能代代相傳。面對生態環境挑戰,人類是一榮俱榮、一損俱損的命運共同體,沒有哪個國家、個人能夠獨善其身。所以燈塔上出現了類似於「獵荒者」、「燈塔控制室」相互協作的各個組織,任何國家的人、任何膚色的人都可以擔任要職,他們做的所有事情都是為了維持燈塔的運轉,讓人類文明能夠繼續傳承下去。

靈籠的大格局:國際化製作水平融入中華文化精神內核

  如果你是美劇或者歐美電影的忠實粉絲,當你看到《靈籠》正片的時候一定會有一種熟悉感,靈籠的製作風格區別于大部分的國產動畫,無論是敘事節奏、Bgm、畫面呈現都更像是一部標準的歐美大片。

  藝畫開天的作品一貫以「有深度」著稱,從靈籠的第一集中我們也能嗅到一絲「哲理」的氣息,洞穴理論、燈塔法則、光影教會等都透露著靈籠不僅僅只是末日求生的國產動畫而已。靈籠整個製作團隊均為中國人,會在其作品中潛移默化的融入中華文化,我們從前作《幻鏡諾德琳》系列就已經能看出「端倪」。靈籠第一集中「尋求父子關係的老者」、「傳統的家庭觀念」、「甘願奉獻心臟拯救丈夫的塵民」、「舊世界的愛情」等概念雖然沒有展開講述,但我們已經能意識到後續的劇情一定會有相關的討論,通過動畫劇的形式展現中國人對待生老病死、愛恨情仇的思維方式,加之《靈籠》國家化的製作風格,不僅為以後靈籠的「出海」奠定了基礎,也能讓外國人更好地理解中國人思維方式。

靈籠的大野心:另一種方式發力海外市場

  近些年來,國產動畫大有發力海外市場的趨勢,《大聖歸來》、《大魚海棠》等優秀的國產動畫相繼出海,並且取得不俗的成績。民族的就是世界的,《大聖歸來》與《大魚海棠》均以中國風為表現形式,像世界傳播傳統中華文化,但對於一些「神仙」、「法術」「內力」等只有中國人才能理解的概念中,部分外國觀眾就有些看不懂、接受不了,而靈籠則提供了另一種方式,讓外國人能更好更容易的接受中華文化。

  末世題材的作品雖然在國內並不常見,但是在國外已經有不少經典的作品,《靈籠》如果在海外市場上線,國外的觀眾也能更好的理解靈籠末日里的環境、人物設定。尤其是《靈籠》偏美劇的製作風格,如果不是主角開口講中文,可能外國觀眾也都無法分辨這到底是中國動畫公司的作品,披著美劇的「外衣」,傳播中華文化,展現中國文化輸出的另一種方式。

  之所以說《靈籠》有著大格局和野心,是因為其在製作之初就已經設定好了「出海」的路線,而這種路線又區別于傳統的國產動畫。《靈籠》無論是在國產動畫製作上,還是未來海外市場的發展中,都在努力探索和實踐,為國產動畫的發展提供更多的可能性,期待《靈籠》能為國產動畫開闢另一種可能性。

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